摄影、编辑：段 炼

    蒙古族女子群舞《顶碗》取材于传统的舞蹈形式，但创作中却融入了许多现代舞蹈的新动态语汇，使之在视觉上不但美观大方，在技术技巧上也变得高难和复杂。该作品有意淡化作品的情节性，突出传统舞种的形式美，力图将传统民族舞蹈形式挖掘到极致，表达了少女们喜悦的心情。

    古典男子四人舞《秦王点兵》的创作来自于世界十大奇迹之一的中国西安兵马俑。

    该舞蹈采用了中国古典舞的语汇和创作手法，借古朴的“秦俑”形象，以民间乐曲“绛州大鼓”铿锵有力的节奏，独特的动作造型，表现了中华武士驰骋疆场、勇往直前的英雄气概。

    古典女子群舞《俏花旦》取材于中国戏曲舞蹈语汇，表现了俏女子的愉悦情趣。俏花旦，花旦俏，翎子飞舞春意闹，七分灵巧三分笑，你说花旦俏不俏？

    古典男子独舞《无极》

    彝族男子三人舞《小伙儿·四弦·马樱花》

    古典女子独舞《胭脂扣》以非常富有特色的舞蹈动作，深刻刻画出一个挣扎在生活与感情中的风尘女子的形象，内心的酸楚、压抑与激情都掩盖在那红粉胭脂之中。

    古典双人舞《那片血色山岗》

    藏族男子群舞《离太阳最近的人》，黑黝黝的脸是太阳留下的潇洒，健美的臂膀挥赶着肥壮的牛羊，牧童的歌声在霞光中萦绕，伴随着太阳一同升起，离太阳最近的不是白云，是勤劳质朴的藏族人民。

    汉族舞蹈《老伴》以诙谐的造型和夸张的舞蹈动作表现了一对少时夫妻老来伴的美好晚年生活。

    古典女子三人舞《楚腰》。相传先秦时候楚灵王好细腰，楚地女子以腰细为美，楚地又盛行巫风，婆娑歌舞，事神娱神也就成了楚人的“时尚”。

舞之神韵

    这个舞蹈根据楚文化的历史讯息，也参考了湘、桂边境铜鼓饰纹中的羽人形象，试图表现先秦时代朴拙的舞风、坦荡狂放的巫女神韵和不同于后世的秀丽妩媚。

维吾尔族男女群舞《掀起你的盖头来》

吐鲁番的少年英俊潇洒，他们的目光火以般的热烈，他们的胸膛海一样的宽广。

吐鲁番的姑娘美丽多情，他们的笑脸花一般妩媚，他们的舞步风一样的轻盈。

专业水准的精彩演出赢得了全体物专会代表和现场观众的热烈喝彩。